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1、單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級(jí),第三級(jí),第四級(jí),第五級(jí),*,日本建筑師及其系譜簡(jiǎn)介,康德?tīng)?(1952-1920),柯布西耶,(1887-,1965),雷蒙德,(1888-,1976),村野藤吾,(1891-,1984),前川國(guó)男,(1905-,1986),丹下健三,(1913-,2005),磯崎新,(1931-),黑川紀(jì)章,(1934-),安藤忠雄,(1941-),伊東豐雄,(1941-),妹島和世,(1956-),隈研吾,(1954-),西澤立衛(wèi),(1966-),介紹框架,資料來(lái)源,：,日本現(xiàn)代建筑,吳耀東 著，,1997,。,日本新生代建筑師建筑創(chuàng)作研究,徐鋒

2、 著，,2004,。,介紹順序,：,以,建筑作品,/,建筑事件,的出現(xiàn)時(shí)間為序，以建筑師之間的,師承,/,地域關(guān)系,為線建立日本建筑師的基本簡(jiǎn)介,。,1900,1910,1920,1930,1940,1950,1960,1970,1980,1990,1900,概況,：,基本以,學(xué)習(xí),西方為主，其中數(shù)最早來(lái)到日本并培養(yǎng)了大批日本第一代建筑師的,康德?tīng)?（,Josiah Conder,，,1852-1920,）影響最大。而其學(xué)生,辰野金吾,后來(lái)取代他成為帝國(guó)大學(xué)工科大學(xué)的建筑教育掌門(mén)人，最終形成了在日本建筑界占據(jù)主導(dǎo)地位的“,東大派,”。,康德?tīng)?（,1852-1920,）,康德?tīng)?辰野金吾 等,

3、辰野金吾,（,1854-,1919,）,代表作品,：,1900,1910,1920,1930,1940,1900,1910,概況,：,第一代建筑師的,活躍期,，基本以西洋建筑的引入、模仿為主。,代表作品,：,赤坂離宮（,1909,，片山東熊）,赤坂離宮（,1909,，片山東熊）,辰野金吾等日本第一代建筑師活躍期,1900,1910,1920,1930,1940,康德?tīng)?辰野金吾 等,1910,1920,概況,：,建筑界地域化,分野,出現(xiàn)（關(guān)東,vs,關(guān)西），并出現(xiàn)向,現(xiàn)代設(shè)計(jì),邁步的趨勢(shì)。在康德?tīng)柸ナ赖?1920,年，日本最初的現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)“,分離派建筑會(huì),”結(jié)成。,代表作品,：,豐多摩監(jiān)獄（

4、,1915,，后藤慶二）,1900,1910,1920,1930,1940,辰野金吾等日本第一代建筑師活躍期,康德?tīng)?辰野金吾 等,1914,年，“日本建筑士會(huì)”（東京）成立,1917,年，“關(guān)西建筑協(xié)會(huì)”（大阪）成立,1920,年，“分離派建筑會(huì)”（東京）成立,豐多摩監(jiān)獄（,1915,，后藤慶二）,題外話：關(guān)東,VS,關(guān)西,概況,：,關(guān)東、關(guān)西之分一般以“,關(guān)原,”為界，以東稱(chēng)為關(guān)東（以,東京,為中心），以西就是關(guān)西（以,大阪、京都,為中心）。由于地理、歷史、環(huán)境上的不同，關(guān)東、關(guān)西存在很大的文化上、生活上的,差異,，彼此相輕的局面時(shí)常出現(xiàn)。這種分歧也影響到了建筑界。,1920,1930,概

5、況,：,表現(xiàn)派運(yùn)動(dòng)向,風(fēng)格派,過(guò)渡。,代表作品,：,和平紀(jì)念東京博覽會(huì)塔（,1921,，崛口舍己）,雷蒙德?。?1924,，雷蒙德）,吉川元光邸（,1930,，崛口舍己）,1900,1910,1920,1930,1940,辰野金吾等日本第一代建筑師活躍期,康德?tīng)?辰野金吾 等,1914,年，“日本建筑士會(huì)”（東京）成立,1917,年，“關(guān)西建筑協(xié)會(huì)”（大阪）成立,1920,年，“分離派建筑會(huì)”（東京）成立,表現(xiàn)派運(yùn)動(dòng)向風(fēng)格派過(guò)渡,雷蒙德,雷蒙德,(1888-,1976),（柯布西耶）,柯布西耶,(1887-,1965),和平紀(jì)念東京博覽會(huì)塔（,1921,，崛口舍己）,雷蒙德?。?1924,，雷

6、蒙德）,吉川元光邸（,1930,，崛口舍己）,1930,1940,概況,：,柯布的影響逐漸深入，產(chǎn)生廣泛的現(xiàn)代主義建筑活動(dòng)。,代表作品,：,宇部市民館（,1937,，村野藤吾）,岸紀(jì)念體育館（,1940,，前川國(guó)男）,1900,1910,1920,1930,1940,辰野金吾等日本第一代建筑師活躍期,康德?tīng)?辰野金吾 等,1914,年，“日本建筑士會(huì)”（東京）成立,1917,年，“關(guān)西建筑協(xié)會(huì)”（大阪）成立,1920,年，“分離派建筑會(huì)”（東京）成立,表現(xiàn)派運(yùn)動(dòng)向風(fēng)格派過(guò)渡,雷蒙德,（柯布西耶）,村野藤吾,(1891-1984),前川國(guó)男,(1905-1986),表現(xiàn)派運(yùn)動(dòng)向風(fēng)格派過(guò)渡,前川國(guó)

7、男,村野藤吾,宇部市民館,（,1937,，村野藤吾）,岸紀(jì)念體育館,（,1940,，前川國(guó)男）,1940,1950,概況,：,戰(zhàn)后國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)極其困難，建設(shè)量與建設(shè)水平均低于戰(zhàn)前。,代表作品,：,1940,1950,1960,1970,1980,1990,表現(xiàn)派運(yùn)動(dòng)向風(fēng)格派過(guò)渡,前川國(guó)男,村野藤吾,經(jīng)濟(jì)低靡，建設(shè)很少,1950,1960,概況,：,以朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)為契機(jī)，日本經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)帶來(lái)了建設(shè)的活躍。現(xiàn)代主義建筑仍居主導(dǎo)地位。丹下健三繼承柯布與前川國(guó)男并成為建筑界的領(lǐng)軍人物。,代表作品,：,廣島和平紀(jì)念館（,1955,，丹下健三）,廣島和平紀(jì)念圣堂（,1955,，村野藤吾）,1940,1950,1

8、960,1970,1980,1990,表現(xiàn)派運(yùn)動(dòng)向風(fēng)格派過(guò)渡,前川國(guó)男,村野藤吾,經(jīng)濟(jì)低靡，建設(shè)很少,建設(shè)活動(dòng)復(fù)蘇,丹下健三,丹下健三,廣島和平紀(jì)念館（,1955,，丹下健三）,廣島和平紀(jì)念圣堂（,1955,，村野藤吾）,1960,1970,概況,：,1960,后日本進(jìn)入了正式的經(jīng)濟(jì)復(fù)興，以丹下為首的建筑師開(kāi)始思考日本建筑未來(lái)的方向。,1960,年的“安保斗爭(zhēng)”及東京的世界設(shè)計(jì)會(huì)議，,1964,年的東京奧運(yùn)會(huì)，都顯示了日本（日本意識(shí)）的崛起。而“新陳代謝派”的思想也孕育而生。一批新一代的建筑師嶄露頭角。同時(shí)在,60,年代中后期以村野藤吾為首的“關(guān)西派（邊緣派）”活動(dòng)也趨于活躍。,代表作品,：,

9、國(guó)立室內(nèi)綜合競(jìng)技場(chǎng)、東京圣瑪麗教堂、靜岡新聞東,京支社（丹下健三）,日本生命日比谷大樓（,1963,，村野藤吾）,大分縣立圖書(shū)館（,1966,，磯崎新）,代官山聚合住宅,1,期（,1969,，楨文彥）,出云大社廳舍（,1963,，菊竹清訓(xùn)）,親和銀行本店（,1967,，白井晟一）,1940,1950,1960,1970,1980,1990,表現(xiàn)派運(yùn)動(dòng)向風(fēng)格派過(guò)渡,前川國(guó)男,村野藤吾,經(jīng)濟(jì)低靡，建設(shè)很少,建設(shè)活動(dòng)復(fù)蘇,丹下健三,建筑具有社會(huì)性、生產(chǎn)性思考,菊竹清訓(xùn),(1928-),黑川紀(jì)章,(1934-),磯崎新,(1931-),楨文彥,(1928-),菊竹清訓(xùn),黑川紀(jì)章,磯崎新,楨文彥,大谷幸

10、夫,谷口吉生,今井兼次,白井晟一,吉阪隆正,國(guó)立室內(nèi)綜合競(jìng)技場(chǎng)（,1964,，丹下健三）,1960,1970,東京圣瑪麗教堂（,1964,，丹下健三）,靜岡新聞東京支社,（,1967,，丹下健三）,大分縣立圖書(shū)館（,1966,，磯崎新）,代官山聚合住宅,1,期（,1969,，楨文彥）,日本生命日比谷大樓（,1963,，村野藤吾）,出云大社廳舍（,1963,，菊竹清訓(xùn)）,親和銀行本店,（,1967,，白井晟一）,1970,1980,概況,：,在,1970,年大阪世博會(huì)尤其是,1968,年世界性的學(xué)生運(yùn)動(dòng)之后，日本建筑走入了否定現(xiàn)代建筑的時(shí)代，希望回到女性化、溫暖化的建筑空間，出現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)代建筑理想

11、的社會(huì)觀、技術(shù)觀的批判。由于石油危機(jī)等因素導(dǎo)致的經(jīng)濟(jì)不景氣促使建筑項(xiàng)目以小型為主。,代表作品,：,反住器（,1972,，毛綱毅礦）,東京,YMCA,野邊山高原中心（,1976,，內(nèi)井昭藏）,群馬縣立近代美術(shù)館、北九州市立美術(shù)館（,1974,，磯,崎新）,幻庵（,1975,，石山修武）,住吉的長(zhǎng)屋（,1976,，安藤忠雄）,白色,U,形住宅（,1976,，伊東豐雄）,1940,1950,1960,1970,1980,1990,表現(xiàn)派運(yùn)動(dòng)向風(fēng)格派過(guò)渡,前川國(guó)男,村野藤吾,經(jīng)濟(jì)低靡，建設(shè)很少,建設(shè)活動(dòng)復(fù)蘇,丹下健三,建筑具有社會(huì)性、生產(chǎn)性思考,黑川紀(jì)章,菊竹清訓(xùn),黑川紀(jì)章,磯崎新,楨文彥,大谷幸夫,

12、谷口吉生,今井兼次,白井晟一,吉阪隆正,批判現(xiàn)代主義時(shí)期；丹下健三時(shí)代結(jié)束,伊東豐雄,安藤忠雄,(1941-),伊東豐雄,(1941-),內(nèi)井昭藏,安藤忠雄,毛綱毅礦,石山修武,長(zhǎng)谷川逸子,原廣司,反住器（,1972,，毛綱毅礦）,1970,1980,東京,YMCA,野邊山高原中心（,1976,，內(nèi)井昭藏）,群馬縣立近代美術(shù)館（,1974,，磯崎新）,北九州市立美術(shù)館（,1974,，磯崎新）,住吉的長(zhǎng)屋（,1976,，安藤忠雄）,白色,U,形住宅（,1976,，伊東豐雄）,幻庵（,1975,，石山修武）,1980,1990,概況,：,經(jīng)濟(jì)開(kāi)始了高速增長(zhǎng)的泡沫式發(fā)展，建筑也真正進(jìn)入了后現(xiàn)代主義的

13、大潮期，期間只有極少數(shù)建筑師做出了頑強(qiáng)的抵抗。在此期間,40,年代生的建筑師開(kāi)始確立自己的方向并走向成熟。,代表作品,：,新高輪王子飯店（,1982,，村野藤吾）筑波中心（,1983,，磯崎新）,ARK,牙科診所（,1983,，高松伸）國(guó)立文樂(lè)劇場(chǎng)（,1984,，黑川紀(jì)章）,橫濱美術(shù)館（,1989,，丹下健三）東京大和國(guó)際（,1986,，原廣司）,六甲集合住宅（,1983,，安藤忠雄）土門(mén)拳紀(jì)念館（,1983,，谷口吉生）,京都國(guó)立近代美術(shù)館（,1986,，楨文彥）銀色住宅（,1986,，伊東豐雄）,青山制圖專(zhuān)門(mén)學(xué)校（,1988,，渡邊誠(chéng)）水琴窟東屋（,1989,，坂茂）,管井內(nèi)科醫(yī)院（,19

14、86,，長(zhǎng)谷川逸子）,1940,1950,1960,1970,1980,1990,表現(xiàn)派運(yùn)動(dòng)向風(fēng)格派過(guò)渡,前川國(guó)男,村野藤吾,經(jīng)濟(jì)低靡，建設(shè)很少,建設(shè)活動(dòng)復(fù)蘇,丹下健三,建筑具有社會(huì)性、生產(chǎn)性思考,菊竹清訓(xùn),黑川紀(jì)章,磯崎新,楨文彥,大谷幸夫,谷口吉生,今井兼次,白井晟一,吉阪隆正,批判現(xiàn)代主義時(shí)期；丹下健三時(shí)代結(jié)束,伊東豐雄,內(nèi)井昭藏,安藤忠雄,毛綱毅礦,石山修武,長(zhǎng)谷川逸子,原廣司,后現(xiàn)代主義時(shí)期,高松伸,渡邊誠(chéng),坂茂,內(nèi)藤?gòu)V,岸和郎,飯?zhí)锷茝?北川原溫,筑波中心,（,1983,，磯崎新）,1980,1990(1),橫濱美術(shù)館,（,1989,，丹下健三）,國(guó)立文樂(lè)劇場(chǎng),（,1984,，黑川

15、紀(jì)章）,青山制圖專(zhuān)門(mén)學(xué)校,（,1988,，渡邊誠(chéng)）,管井內(nèi)科醫(yī)院,（,1986,，長(zhǎng)谷川逸子）,ARK,牙科診所,（,1983,，高松伸）,新高輪王子飯店（,1982,，村野藤吾）,1980,1990(2),東京大和國(guó)際（,1986,，原廣司）,六甲集合住宅（,1983,，安藤忠雄）,水琴窟東屋（,1989,，坂茂）,銀色住宅（,1986,，伊東豐雄）,京都國(guó)立近代美術(shù)館（,1986,，楨文彥）,土門(mén)拳紀(jì)念館（,1983,，谷口吉生）,1990,概況,：,隨著日本泡沫經(jīng)濟(jì)在,90,年代的全面崩潰，建筑業(yè)也進(jìn)入低谷期。除了少數(shù)知名建筑師維持較好以外，大多數(shù)不知名建筑師都在苦苦掙扎，這種局面一直持

16、續(xù)至今。年輕的建筑師以“,Unit”,（幾個(gè)成員合成一個(gè)集體從事創(chuàng)作的狀況）的組織出現(xiàn)以獲得設(shè)計(jì)機(jī)會(huì)。自,90,年代中后期以來(lái)日本文化顯現(xiàn)出“,Super Flat”,的跡象,伴隨著動(dòng)漫、電子游戲、網(wǎng)絡(luò)文化的沒(méi)有視角、沒(méi)有進(jìn)深、沒(méi)有階層、沒(méi)有內(nèi)面、或沒(méi)有“人”，但是有視點(diǎn)、有網(wǎng)絡(luò)、有運(yùn)動(dòng)、有自由的“水平意識(shí)”。,代表作品,：,M2,大樓（,1991,，隈研吾）再春館制藥女子寮（,1991,，妹島和世）,紙之家（,1995,，坂茂）瀉博物館（,1997,，青木淳）,千葉市立打?yàn)|小學(xué)校（,1995,，小島一浩）高崎再開(kāi)發(fā)（,1994,，大江匡）,Autopolis,藝術(shù)中心（,1992,，內(nèi)藤?gòu)V）周末住宅（,1998,，西澤立衛(wèi)）,關(guān)井女性診所（,2001,，阿部仁史）,NHK,長(zhǎng)野放送會(huì)館（,1995,，桔子組）,PLEATS,住宅（,2000,，,FOB.A,）“中空”住宅（,2001,，城戶崎和佐）,仙臺(tái)媒體中心（,2000,，伊東豐雄）,1940,1950,1960,1970,1980,1990,表現(xiàn)派運(yùn)動(dòng)向風(fēng)格派過(guò)渡,前川國(guó)男,村野藤吾,經(jīng)濟(jì)低靡，建設(shè)很少,建設(shè)活動(dòng)復(fù)蘇,丹下健三