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1、黃公望《富春山居圖》作品賞析 一．作品基本信息： 前半卷?? 名稱：《富春山居圖·剩山圖》????館藏：浙江省博物館?? 尺幅：縱31.8厘米，橫51.4厘米??? 后半卷?? 名稱：《富春山居圖·無用師卷》??館藏：臺北故宮博物院?? 尺幅：縱33厘米，橫636.9厘米 二．作者生平：? 黃公望(1269--1354)，元代畫家，字子久，號一峰，大凝道人，江蘇常熟人。擅長畫山水，多描寫江南自然景物，以水墨，淺絳風格為主，與吳鎮(zhèn)，王蒙，倪瓚并稱元四家。原系浙西廉訪司一名書吏，因上司貪污案受牽連，被誣入獄。出獄后改號“大癡”，從此信奉道教，云游四方，以詩畫自娛，并曾賣卜為生。學

2、畫生涯起步較晚。由于生活坎坷，寒暖自知，所繪山水，必親臨體察，畫上千丘萬壑，奇譎深妙。其筆法初學五代宋初董源、巨然一派，后受趙孟頫熏陶，善用濕筆披麻皴，為明清畫人大力推崇，為“元四家”(王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn))中最孚眾望的大畫家。此外，畫作之余，留有著述，如《寫山水訣》、《論畫山水》等，皆為后世典范之學。 三．作品賞析：? 黃公望三十一歲開始作畫，由于際遇的坎坷，到五十歲左右，也就是出獄后才專心從事山水畫創(chuàng)作。由于他熱愛自然，有較全面的文化修養(yǎng)，早期又在臨摹眾多的古代名家作品中練就了深厚的功力，胸中積累博大精深，使之一起步便顯示了藝術(shù)上的高格調(diào)。他以北宋大畫家董源的畫法為基礎，吸取其他名家的長處

3、，融合在師法造化中獲取的營養(yǎng)，逐漸創(chuàng)造了自己的藝術(shù)面貌。他的山水畫大致有兩種風格：一作淺絳色，山頭多巖石，筆勢雄偉；一作水墨，皴紋較少，筆意簡遠逸邁，充分體現(xiàn)出“寄興于畫”的思想和“渾厚華滋”的筆墨效果。黃公望與同時代的王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)交往密切，詩畫互贈，切磋探討，常以合作山水畫為樂。他們不但都創(chuàng)造了自己的獨特繪畫風格，并致力于意境章法及詩文與繪畫的有機結(jié)合，共同把中國文人畫推進到一個嶄新的天地，因此獲得?“元季四大家”的殊榮。而黃公望尤以卓越的成就兀立頂峰，對后世畫壇產(chǎn)生巨大影響，被推為“元四家之首”。?黃公望與富陽有著不解之緣。他遍游名山大川，卻獨鐘情于富春山水，晚年結(jié)廬定居富春江畔的筲箕

4、泉(今富陽市東郊黃公望森林公園內(nèi))，在這里度過了他人生最輝煌的時期，留下了一大批杰作。從此，黃公望的名字與美麗的富春江緊密地聯(lián)結(jié)在一起，富春江是造就他成為一代大師的搖籃，而他也為美麗的富春江增添了奪目的光彩。《富春山居圖》是黃公望七十九歲高齡時開始創(chuàng)作的。這幅縱33厘米，橫636．9厘米的長卷，是他生活在富陽，又以富春江為題材推出的力作。為了畫好這幅畫，他終日不辭辛勞'奔波于富春江兩岸，觀察煙云變幻之奇，領略江山釣灘之勝，并身帶紙筆，遇到好景，隨時寫生，富春江邊的許多山村都留下他的足跡。深入的觀察，真切的體驗，豐富的素材，使《富春山居圖》的創(chuàng)作有了扎實的生活基礎，加上他晚年那爐火純青的筆墨技法

5、，因此落筆從容。千丘萬卷，壑，越出越奇，重巒迭嶂，越深越妙，既形象地再現(xiàn)了富春山水的秀麗外貌，又把其本質(zhì)美的特征揮灑得淋漓盡致。這件宏幅巨制直到他謝世前不久才告完成，前后傾注了大約七年的心血，這是畫家與富春山水情景交融的結(jié)晶。展開畫呈現(xiàn)在我們面前的是富春江一帶秋初景色：丘陵起伏，峰回路轉(zhuǎn)，江流沃土，沙町平疇。云煙掩映村舍，水波出沒魚舟。近樹蒼蒼，疏密有致，溪山深遠，飛泉倒掛。亭臺小橋，各得其所，人物飛禽，生動適度。正是“景隨人遷，人隨景移”，達到步步可觀的藝術(shù)效果。這幅山水畫長卷的布局由平面向縱深展寬，空間顯得極其自然，使人感到真實和親切，筆墨技法包容前賢各家之長，又自有創(chuàng)造，并以淡淡的赭色作

6、賦彩，這就是黃公望首創(chuàng)的“淺絳法”。整幅畫簡潔明快，虛實相生，具有“清水出芙蓉，天然去雕飾”之妙，集中顯示出黃公望的藝術(shù)特色和心靈境界，被后世譽為“畫中之蘭亭”。時至今日，當人們從杭州逆錢塘江而入富陽，滿目青山秀水，景色如畫，就會自然地聯(lián)想到《富春山居圖》與兩岸景致在形質(zhì)氣度上的神合，從心底里贊嘆作者認識生活，把握對象的神髓，進而提煉、概括為藝術(shù)形象的巨大本領。? 四．創(chuàng)作過程：? 《富春山居圖》始畫于至正七年(1347)，于至正十年完成。是元代著名書畫家黃公望的一幅名作，世傳乃黃公望畫作之冠。為紙本水墨畫，寬33厘米，長636.9厘米，是黃公望晚年的力作。黃公望，字子久，號一峰，工書法、

7、通音律、善詩詞，少有大志，青年有為，中年受人牽連入獄，飽嘗磨難，年過五旬隱居富春江畔，師法董源、巨然，潛心學習山水畫，出名時，已經(jīng)是年過八旬的老翁了。黃公望把“畢生的積蓄”都融入到繪畫創(chuàng)作中，嘔心瀝血，歷時數(shù)載，終于在年過八旬時，完成了這幅堪稱山水畫最高境界的長卷——《富春山居圖》。它以長卷的形式，描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，峰巒疊翠，松石挺秀，云山煙樹，沙汀村舍，布局疏密有致，變幻無窮，以清潤的筆墨、簡遠的意境，把浩渺連綿的江南山水表現(xiàn)得淋漓盡致，達到了“山川渾厚，草木華滋”的境界。此畫卷為六接的紙本，即是由六張紙連成的畫卷.黃公望（字子久）為元代最負盛名的畫師，在畫史上的影響頗大。他在

8、《山水訣》中，明確提到模寫。他說：“皮袋中置描筆在內(nèi)，或于好景處，見樹有怪異，便當模寫之?！弊泳米髌反媸啦欢?，其中最佳者當屬《富春山居圖》。為了創(chuàng)作《富春山居圖》，他在“領略江山釣灘之勝”時，“袖攜紙筆，凡遇景物，輟即模記”。此畫成于至正七年（1347年），此時子久年近八旬，畫中所題文字表明，他為完成此畫而潛心觀察、揣摩費時三四年。張庚在《圖畫精意識》中記載了董其昌對此畫的贊譽，“子久畫冠元四家……如富春山卷，其神韻超逸，體備眾法，脫化渾融，不落畦徑。” 五．個人心理感受及分析過程： ?通過欣賞黃公望的藝術(shù)作品，給我的感觸很深，下面是我對中國十大傳世名畫之一《富春山居圖》的粗淺鑒賞以及自己

9、對其鑒賞的分析過程的看法?！陡淮荷骄訄D》描繪的是富春江—帶秋天的景致。起伏變化的峰巒，蕭瑟蒼簡的樹木，群山環(huán)抱的村落，順水漂流的魚舟，如此這般恬淡寧靜、淳樸自然的田園風光，令觀者在凝神欣賞之際有如進入畫境。黃公望在創(chuàng)作這幅作品的時候，無論是藝術(shù)修養(yǎng)、筆墨功力還是對于大自然山山水水的真切感知，幾乎都達到了爐火純青的境界，所以說，這幅作品不止是筆墨間的創(chuàng)造，更是作者用全部生命完成的。畫面上的用筆，既簡潔凝重又純粹干凈，沒有絲毫的輕浮造作，一派自然天真之象。無論是纖如毫發(fā)的柵肖枝權(quán)，還是從山峰到山腳的長線，筆筆扎實，仿佛入紙三分。變化多端的筆勢給畫面增添了豐富的變幻，表現(xiàn)林木樹葉用橫臥墨點點虱，顯得

10、茂密厚重；表現(xiàn)山嶺的披麻皴縱橫交替，疏密有序，產(chǎn)生出強烈的質(zhì)感。整幅作品給人的印象雖然是淡雅平靜，但墨色的變化卻是相當?shù)呢S富，從點綴在崖石之間茂密的樹琳，到畫面盡處若有若無的遠山，變化萬千。尤其是在淡墨的使用上，那種空靈的韻味似乎蘊含著濃郁的禪意。從圖卷的藝術(shù)技巧上分析，該圖境界闊大，氣勢恢宏。隨著畫卷的展開，起首只見一座高崗，猶如文章的開門見山，繼而平坡沙渚、水波不興；再接層巒疊嶂，江水似乎不見但是有山澗溪流暗通消息，這一段山景是畫卷高潮做在，之后一路平緩，寂寥空闊，看去雖平淡，但是卻有著“無聲勝有聲”的筆法。使簡略的景物蘊含連綿不絕之意，結(jié)尾處有事一座山嶺陡立，與卷首呼應。整幅作品中，起伏的山形成自然的段落，水勢貫穿始終，景物疏密有致、起承轉(zhuǎn)合、環(huán)環(huán)相扣引人入勝。我們不難看出,通過對這樣的美術(shù)作品的鑒賞不僅可以學到美育知識，更可以培養(yǎng)創(chuàng)造美的能力。對我們的性格、感情、認識以及人生觀和思想觀等都有非常重要的意義，可以培養(yǎng)我們的積極性、主動性，使藝術(shù)素養(yǎng)、人文修養(yǎng)得到提高。另外《富春山居圖》的鑒賞使我了解了中國另一方面的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，了解中國傳統(tǒng)的優(yōu)秀思想和人生價值觀，它拓寬了我的知識面，對培養(yǎng)我們的認識世界的能力?,審美的眼睛和健康的審美情趣以及未來的人生發(fā)展,都具有十分重要的意義。?