“中國ⅩⅩ銀行私人銀行客戶專享產(chǎn)品——“精贏”系列之中國架上油畫藝術(shù)品投資產(chǎn)品”年度報(bào)告 　 一、重要提示 本投資管理人承諾以誠實(shí)信用、勤勉盡責(zé)的原則管理和運(yùn)用產(chǎn)品資產(chǎn)，但不保證產(chǎn)品一定盈利。 投資有風(fēng)險(xiǎn)，投資者在作出投資決策前應(yīng)仔細(xì)閱讀本產(chǎn)品的產(chǎn)品說明書。 二、產(chǎn)品概況 產(chǎn)品名稱：中國ⅩⅩ銀行私人銀行客戶專享產(chǎn)品——“精?贏”系列之中國架上油畫藝術(shù)品投資產(chǎn)品 產(chǎn)品編號(hào)：PBZP1157 產(chǎn)品類型：固定期限非保本浮動(dòng)收益型理財(cái)產(chǎn)品 產(chǎn)品成立日：2011年4月12日 產(chǎn)品成立金額： 71,200,000.00元。 投資范圍：投資于上海國際信托公司成立的信托計(jì)劃，該信托計(jì)劃投資于當(dāng)代本土（華裔）畫家的架上油畫作品。產(chǎn)品期限內(nèi)的閑置資金投資于銀行存款、國債等穩(wěn)健型金融產(chǎn)品。 產(chǎn)品管理人：中國ⅩⅩ銀行股份有限公司—理財(cái)計(jì)劃代理人。 投資顧問：上海證大文化發(fā)展有限公司。 信托管理人：上海國際信托有限公司。 資金保管人：中國ⅩⅩ銀行股份有限公司上海市分行。 藝術(shù)品托管人：上海喜瑪拉雅美術(shù)館。 藝術(shù)品保險(xiǎn)機(jī)構(gòu)：中國平安財(cái)產(chǎn)保險(xiǎn)股份有限公司上海分公司。 三、藝術(shù)家投資組合 序號(hào) 藝術(shù)家 購買數(shù)量 （件） 投資金額 （萬元） 投資占比 （信托規(guī)模為基數(shù)） 備注 1 管策 22 559 5.95% 已銷售1幅。 2 金鋒 20 492.8 5.25% 　 3 楊千 25 529 5.63% 已銷售1幅。 4 何汶玦 10 480 5.11% 　 5 景柯文 9 424 4.51% 　 6 邱志杰 16 560 5.96% 7 吳高鐘 45 507.2 5.40% 　 8 成勇 40 560 5.96% 已銷售1幅。 9 仇德樹 19 516.8 5.50% 已銷售2幅。 10 黃勇 10 536.8 5.71% 　 11 林加冰 41 521.3 5.55% 　 12 原弓（楊源弘） 7 371.2 3.95% 　 13 蒼鑫 70 560 5.96% 　 14 劉廣云 51 553.2 5.89% 　 15 徐震 4 460.1 4.90% 　 總計(jì) 389 7631.4 81.25% 　 備注：上述備注中已銷售作品均通過本信托計(jì)劃第一次內(nèi)部拍賣會(huì)活動(dòng)實(shí)現(xiàn)銷售。 四、所投資藝術(shù)家市場推廣情況 目前本產(chǎn)品已基本完成建倉。在2013年4月至2014年4月之間，第三方投資顧問和受托人積極對(duì)本產(chǎn)品所投資藝術(shù)家進(jìn)行市場推廣，主要包括舉辦展覽、出版畫冊(cè)、雜志推廣等。通過這些價(jià)值發(fā)現(xiàn)和價(jià)值挖掘手段，擴(kuò)展本產(chǎn)品投資藏品的增值空間。 （1）個(gè)展信息 展覽一：管策個(gè)展“濾鏡” 時(shí)間：2013年5月25日—6月25日 地點(diǎn)：浙江天仁合藝當(dāng)代藝術(shù)中心 展覽二：管策個(gè)展“荒霾之境” 時(shí)間：2013年11月10日—11月20日 地點(diǎn)：上海喜瑪拉雅美術(shù)館 展覽三：金鋒個(gè)展“中華” 時(shí)間：2013年12月28日—2014年2月7日 地點(diǎn)：浙江天仁合藝當(dāng)代藝術(shù)中心 展覽四：邱志杰作品展“島瞰” 時(shí)間：2013年5月21日—2013年6月29日 地點(diǎn)：香港 漢雅軒 展覽五：邱志杰個(gè)展“紋理” 時(shí)間：2013年9月22日—2013年10月19日 地點(diǎn)：浙江天仁合藝當(dāng)代藝術(shù)中心 展覽六：邱志杰新作展《進(jìn)化與神創(chuàng)》 時(shí)間：2013年12月15日—2014年1月13日 地點(diǎn)：上海喜瑪拉雅美術(shù)館 展覽七：黃勇個(gè)展“異象” 時(shí)間：2013年7月20日—2013年8月16日 地點(diǎn)：浙江天仁合藝當(dāng)代藝術(shù)中心 展覽八：蒼鑫個(gè)展“異次元生長” 時(shí)間：2014年3月22日—2014年4月22日 地點(diǎn)：浙江天仁合藝當(dāng)代藝術(shù)中心 展覽九：林加冰個(gè)展“溢色” 時(shí)間：2013年11月2日—2013年11月10日 地點(diǎn)：安徽省博物館 展覽十：劉廣云個(gè)展“彈道” 時(shí)間：2013年10月27日—2013年11月27日 地點(diǎn)：證大當(dāng)代藝術(shù)空間 展覽十一：原弓個(gè)展“又見蝴蝶飛” 時(shí)間：2013年8月15日—2013年9月12日 地點(diǎn)：上海 外灘十八號(hào) 展覽十二：原弓作品展“矢控” 時(shí)間：2013年11月8日—2013年12月4日 地點(diǎn)：廣州 廣東美術(shù)館 展覽十三：徐震個(gè)展“徐震：沒頂公司出品” 時(shí)間：2014年1月19日—2014年4月20日 地點(diǎn)：北京 尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心 （2）群展 展覽一：“開放的中原”中國新繪畫群展 參展藝術(shù)家：成勇、管策、吳高鐘、楊千、原弓、金鋒、徐震 時(shí)間：2013年9月3日—9月11日 地點(diǎn)：鄭州 河南省美術(shù)館 展覽二：“一種新的個(gè)人”藝術(shù)展 參展藝術(shù)家：金鋒、邱志杰、徐震、原弓 時(shí)間：2013年11月2日 地點(diǎn)：上海 證大當(dāng)代藝術(shù)空間 展覽三：“意?象”上海喜瑪拉雅美術(shù)館開館大展 參展藝術(shù)家：管策、揚(yáng)千、仇德樹、成勇、邱志杰、吳高鐘 時(shí)間：2013年6月—2013年9月 地點(diǎn)：上海 喜瑪拉雅美術(shù)館 展覽四：“時(shí)間的節(jié)點(diǎn)”中國1980年代水墨景觀 參展藝術(shù)家：仇德樹 時(shí)間：2014年2月28日—2014年4月10日 地點(diǎn)：上海 喜瑪拉雅美術(shù)館 展覽五：“中華廿八人——盧貝爾家族收藏展” 參展藝術(shù)家：邱志杰，徐震 時(shí)間：2013年12月4日至2014年8月1日 地點(diǎn)：美國 邁阿密當(dāng)代藝術(shù)美術(shù)館 展覽六：紐約軍械庫藝術(shù)展 參展藝術(shù)家：邱志杰、徐震、原弓、金鋒 時(shí)間：2014年3月5日 地點(diǎn)：美國 紐約曼哈頓92號(hào)和94號(hào)碼頭 展覽七：“鏡”“我們”當(dāng)代繪畫8人展 參展藝術(shù)家：原弓、金鋒、邱志杰、管策、楊千、吳高鐘、劉廣云、蒼鑫 時(shí)間：2014年3月29日至2014年5月4日 地點(diǎn)：上海 我們畫廊 五、產(chǎn)品凈值情況 １、財(cái)務(wù)估值（藝術(shù)品價(jià)值按購入成本計(jì)算） 截至2014年4月12日: 組合凈資產(chǎn)： 71,721,881.75元 組合份額： 71,200,000份 組合單位凈值： 1.0073 ２、藝術(shù)作品參考市值 具體信息請(qǐng)參考《上海信托·香花石系列中國新繪畫藝術(shù)品投資集合資金信托（編號(hào)：上信-ART-1101）2013年4月-2014年4月投資顧問年度報(bào)告》。該報(bào)告由本產(chǎn)品投資顧問上海證大文化發(fā)展有限公司提供。由于藝術(shù)品市場交易價(jià)格非完全公開且波動(dòng)較大、同一藝術(shù)家同系列藝術(shù)作品單位面積市場價(jià)格在不同的拍賣中差異很大等原因，附件中的數(shù)據(jù)僅供參考。產(chǎn)品管理人并不保證其數(shù)據(jù)的準(zhǔn)確性和完整性，亦不以其作為理財(cái)財(cái)產(chǎn)實(shí)際變現(xiàn)價(jià)值的依據(jù)。 附件：上海信托·香花石系列中國新繪畫藝術(shù)品投資集合資金信托2013年4月—2014年4月投資顧問年度報(bào)告 二○一四年四月二十六日 8 投資顧問年度報(bào)告（上信-ART-1101） 上海信托·香花石系列中國新繪畫藝術(shù)品投資集合資金信托 （編號(hào)：上信-ART-1101） 2013年4月—2014年4月投資顧問年度報(bào)告 上海證大文化發(fā)展有限公司（以下簡稱：文化公司）作為上海信托·香花石系列中國新繪畫藝術(shù)品投資集合資金信托計(jì)劃第三方投資顧問，在過去的一年間，嚴(yán)格按照投資顧問協(xié)議相關(guān)規(guī)定履行本公司職責(zé)與義務(wù)。截止至2014年4月上旬，基本完成所有經(jīng)第三方投資顧問、獨(dú)立評(píng)審委員會(huì)及投資決策委員會(huì)共同確認(rèn)的藝術(shù)家的簽約、作品選擇及購買收藏工作。同時(shí)，我司延續(xù)2012至2013年度的市場推廣工作的開展與深入，繼續(xù)對(duì)合作藝術(shù)家及其創(chuàng)作進(jìn)行學(xué)術(shù)研究、理論梳理、市場推廣等工作，在過去的一年中，我們更是首次跨出國門，在國際藝術(shù)市場范圍內(nèi)推廣信托計(jì)劃的合作藝術(shù)家并達(dá)到相當(dāng)理想的效果。除此之外，我司配合作為信托藏品托管方的上海喜瑪拉雅美術(shù)館，完成每一件藏品的出入庫核對(duì)工作及庫藏梳理及維護(hù)工作。 一、中國當(dāng)代藝術(shù)品市場現(xiàn)況分析 中國藝術(shù)品市場自2005年起進(jìn)入第一個(gè)價(jià)值高峰期以后，在2008年因?yàn)槿蚪鹑谖C(jī)的影像而進(jìn)入短暫市場低迷期；經(jīng)過2009年至2010年的調(diào)整以及前10年間所積累的市場信心，2011年的中國藝術(shù)品市場引來新一輪的大爆發(fā)；全年藝術(shù)品拍賣成交總額達(dá)到974.5億元。在創(chuàng)造新高的同時(shí)也使得全年成交總額首次逼近1000億元大關(guān)。2012年，中國的藝術(shù)品市場進(jìn)入了井噴之后的合理的市場調(diào)整期與重新梳理階段，這一階段被認(rèn)為是中國藝術(shù)品市場進(jìn)入一個(gè)新的，也是更為健康、更為規(guī)范，同時(shí)也是更為理性的運(yùn)作發(fā)展階段的先兆。 雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測(cè)中心的數(shù)據(jù)顯示，2013年國內(nèi)藝術(shù)品拍賣總成交額為643.24億元，同比2012年增加了16.46%，表明藝術(shù)品市場經(jīng)過近兩年的理性調(diào)整過后，出現(xiàn)了平穩(wěn)回升。2013年中國藝術(shù)品市場交易的總規(guī)模已達(dá)到3800億元，中國藝術(shù)品拍賣市場的總成交額，包括私下洽購?fù)黄?00億。業(yè)界相關(guān)人士根據(jù)2013年中國藝術(shù)品市場發(fā)展趨勢(shì)分析，認(rèn)為2014年中國藝術(shù)品市場的發(fā)展規(guī)模最少會(huì)以15%—20%的速度進(jìn)一步提升，增長的速度也在提升，并可能在2014年突破4200億，包括私下洽購，2014年可能會(huì)突破800億。 2014年初，歐美經(jīng)濟(jì)繼續(xù)回升，國內(nèi)經(jīng)濟(jì)1月份取得良好開局，這或意味著藝術(shù)品市場會(huì)沿著平穩(wěn)可持續(xù)發(fā)展的軌道前進(jìn)。2013年拍賣市場的平穩(wěn)回升，明顯提升了業(yè)內(nèi)人士對(duì)今年（2014年）藝術(shù)品市場的信心。據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測(cè)中心組織的調(diào)查顯示，2014年一季度藝術(shù)品市場信心指數(shù)達(dá)到了54點(diǎn)，出現(xiàn)了連續(xù)兩個(gè)季度上漲，并突破了50的臨界點(diǎn)，這也是2010年以來，市場信心指數(shù)第二次突破50點(diǎn)，可見受訪人群對(duì)未來藝術(shù)品市場還是充滿信心。另外，在參與調(diào)查的人群中，有超過67%的人認(rèn)為藝術(shù)品價(jià)格在今年會(huì)出現(xiàn)上漲，而有80%接受調(diào)查者認(rèn)為，2014年起今后一兩年間，也就是本信托計(jì)劃到期退出的時(shí)間段內(nèi)是比較適合購買藝術(shù)品的好時(shí)機(jī)。從以上內(nèi)容可以看出，2014年開始，中國藝術(shù)品市場預(yù)期會(huì)呈現(xiàn)出回升和蓬勃發(fā)展的高潮，我們有理由相信，2014年及以后的幾年間，中國藝術(shù)市場將會(huì)在更為健康、理性、專業(yè)的氛圍及運(yùn)作中再造歷史新高。 回顧過去的一年，多款短期運(yùn)作的藝術(shù)品信托產(chǎn)品面臨到期兌現(xiàn)的巨大壓力。在2011年，借中國藝術(shù)品市場大紅大紫的東風(fēng)成立的藝術(shù)品信托產(chǎn)品大多喊出短期高回報(bào)的口號(hào)而真正忽略并在一定程度上違背了藝術(shù)品成長的重要規(guī)律；直接導(dǎo)致2013年成為了中國藝術(shù)品信托產(chǎn)品領(lǐng)域“人心惶惶”的一年。從各類業(yè)界報(bào)道與評(píng)論中我們不難看出，一些以兩年作為期限的藝術(shù)品信托產(chǎn)品必須面對(duì)尚處于調(diào)整期的藝術(shù)品市場所帶來的巨大影響。而同樣成立于2011年的香花石系列中國新繪畫藝術(shù)品投資集合資金信托計(jì)劃因?yàn)閳?jiān)持尊重藝術(shù)品自身及藝術(shù)市場的成長規(guī)律的原則，2013年則正是我們借市場調(diào)整及轉(zhuǎn)型時(shí)期開始大力推廣我們收藏的藝術(shù)品的時(shí)機(jī)。我們有理由相信，經(jīng)過我們專業(yè)的學(xué)術(shù)梳理、提升及市場推廣及宣傳，繼續(xù)國內(nèi)國際雙向的市場運(yùn)作；我們所推薦及選擇的合作藝術(shù)家及他們經(jīng)嚴(yán)格挑選的作品在未來的中國藝術(shù)品市場上會(huì)被越來越多的投資者、收藏家所接受、喜愛并推崇。 備注：拍賣市場有關(guān)數(shù)據(jù)均摘自雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測(cè)中心報(bào)告 二、2013年3月至2014年3月合作藝術(shù)家建倉情況說明 1、 藝術(shù)家：管 策 加建倉藝術(shù)家 首批建倉：2011年，收藏作品10件，總尺幅33.75平方米，購買總價(jià)336萬元，購買均價(jià)為9.96萬元/平方米；加建倉：作品作品12件，總尺幅17.1平方米，購買總價(jià)223萬元，購買均價(jià)為13.04萬元/平方米 簡歷：1957年生于南京，1981年畢業(yè)于南京師范大學(xué)美術(shù)系。 投資理由：管策是中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中不可忽視的一員。他是南京當(dāng)代藝術(shù)家的領(lǐng)軍人物，也是中國綜合材料繪畫創(chuàng)作的先驅(qū)及代表。管策的作品一直保持著很強(qiáng)的“當(dāng)代性”語言，他把中國文化傳統(tǒng)精神中的“精氣神”，通過西方綜合材料的創(chuàng)作手法有機(jī)結(jié)合并傳達(dá)，形成其獨(dú)特的個(gè)人藝術(shù)語匯。這是東西藝術(shù)創(chuàng)作從表面的語言圖像到深層內(nèi)涵結(jié)合的創(chuàng)作典范。作為中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域及中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展運(yùn)動(dòng)中一位重要的藝術(shù)家，管策其自身的影響力及在中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的地位都是不可忽視的。同時(shí)，管策的藝術(shù)才華橫溢，他對(duì)傳統(tǒng)意境的深厚領(lǐng)悟及傳承，對(duì)當(dāng)代語境的深刻洞察和剖析，尤其在藝術(shù)創(chuàng)作語言上的微妙精到，在中國當(dāng)代藝術(shù)中絕對(duì)是一個(gè)難得的個(gè)案。本次加建倉的作品均選自其2013年最重要的個(gè)展“荒霾之境”管策作品展中。“荒霾之境”是一次對(duì)管策近一年來新創(chuàng)作的架上綜合材料繪畫的一次集中性呈現(xiàn)。32件突出“荒霾”之主題的布面及紙本綜合材料繪畫將管策對(duì)于綜合材料的運(yùn)用及創(chuàng)作功力淋漓盡致地體現(xiàn)給觀眾。 2、 藝術(shù)家：楊千 加建倉藝術(shù)家 首批建倉：2011年，收藏作品11組12件，總尺幅38.55平方米，購買總價(jià)292萬，購買均價(jià)為7.57萬元/平方米；加建倉：作品作品14件，總尺幅29.62平方米，購買總價(jià)237萬元，購買均價(jià)為8萬元/平方米。 簡歷：1959年生于四川省成都市。1982年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院，獲學(xué)士學(xué)位。1988年畢業(yè)于美國佛羅里達(dá)大學(xué)，獲藝術(shù)碩士學(xué)位。1982至1984年任四川美術(shù)學(xué)院教師，1999年至2001年任四川大學(xué)客座教授。1984年至2002年旅居美國紐約，現(xiàn)居北京。 投資理由：楊千是一位典型的融東西方文化的藝術(shù)家，其作品往往非常準(zhǔn)確表達(dá)當(dāng)下社會(huì)那種社會(huì)表象中隱藏的復(fù)雜、混亂、重合、多變的現(xiàn)象。我們所收藏的其“紙屑系列”作品用其獨(dú)特的視覺表達(dá)方式將中國傳統(tǒng)樣式圖像重新解讀，這種新的解讀基于對(duì)原有圖像的粉碎、解構(gòu)，重新組合且加以新的特殊的材料語言使畫面具有新的意義及視覺效果。藝術(shù)家以這種方式，精確地傳達(dá)了對(duì)于傳統(tǒng)文化的一種消化后的重構(gòu)的思想方式與創(chuàng)作手段。具體說，楊千并沒有走向今天在中國非常時(shí)興的純粹抽象藝術(shù)，而是選擇了社會(huì)美學(xué)的觀念。從這一點(diǎn)上，楊千的作品對(duì)于收藏家具有極大魅力的。在中國當(dāng)代藝術(shù)市場上，楊千的早期作品已具有穩(wěn)定的市場及藏家，而本信托所關(guān)注的其新創(chuàng)作在結(jié)合其深厚繪畫功底的同時(shí)又引入新材料、新觀念、新意境。結(jié)合藝術(shù)家自身穩(wěn)定的市場行情與其新繪畫作品的魅力，有理由相信在新一輪的市場選擇中會(huì)占據(jù)重要位置。 3、 藝術(shù)家：邱志杰 加建倉藝術(shù)家 首批建倉：2012年，收藏作品10件，總尺幅30平方米，購買總價(jià)320萬，購買均價(jià)為10.67萬元/平方米；加建倉：作品作品6件，總尺幅31.75平方米，購買總價(jià)240萬元，購買均價(jià)為7.56萬元/平方米。 簡歷：1969年生于福建省漳州市，1992年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院版畫系。現(xiàn)任中國美術(shù)學(xué)院綜合藝術(shù)系副教授，中國美術(shù)學(xué)院展示文化研究中心副主任，中國當(dāng)代藝術(shù)院專家，北京二萬五千里文化傳播中心藝術(shù)總監(jiān)，2012年第九屆上海雙年展總策展人。 投資理由：邱志杰是中國當(dāng)代藝術(shù)界的全能型“選手”。他以藝術(shù)家、教育者、策展人等多重身份活躍于中國當(dāng)代藝術(shù)的最前沿。作為藝術(shù)家，他又以書法、繪畫、觀念、裝置、攝影等多元?jiǎng)?chuàng)作而見長。在繪畫中，他是非常典型的把書法、水墨、素描及觀念繪畫有機(jī)融合在一起的具有獨(dú)特個(gè)人語匯與成熟創(chuàng)作功力的藝術(shù)家。他的繪畫得益于他的深厚傳統(tǒng)文化修養(yǎng)與當(dāng)代文化觀念以及豐富的藝術(shù)語言及創(chuàng)作手段。在這一方面，在國內(nèi)乃至國際上都是非常出色而獨(dú)特的。將西方的方法論及創(chuàng)作手段有機(jī)結(jié)合于東方的文化精神與語言樣式并通過藝術(shù)創(chuàng)作來做有效視覺傳達(dá)，邱志杰在這一點(diǎn)上作為一個(gè)先行者具有典型性與代表性。 作為在中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域一位重要的代表性藝術(shù)家，多次的國際重要展覽經(jīng)歷也讓邱志杰亦具備相當(dāng)?shù)膰H知名度及影響力。這也使得邱志杰無論在學(xué)術(shù)領(lǐng)域還是藝術(shù)品市場領(lǐng)域都具有相當(dāng)高的地位。 本次加建倉的邱志杰6件巨幅紙本水墨繪畫作品出自其2013年6個(gè)系列個(gè)展中的最后一個(gè)“進(jìn)化與神創(chuàng)”。這個(gè)展覽舉辦的同時(shí)，邱志杰的水墨繪畫作品也同期出現(xiàn)在紐約大都會(huì)美術(shù)館的中國水墨展中?？梢哉f是當(dāng)下最熱門的系列創(chuàng)作之一。 4、 藝術(shù)家：徐震 新建倉藝術(shù)家 簡歷：1977年生于上海市，1996年畢業(yè)于上海工藝美術(shù)學(xué)校，是如今上海先鋒藝術(shù)家的代表。徐震2001年獲邀參加威尼斯雙年展，成為中國當(dāng)代藝術(shù)史上最年輕的參展藝術(shù)家；2004年27歲時(shí)獲中國當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)（CCAA）”最佳藝術(shù)家“。2005年創(chuàng)建”沒頂公司“，團(tuán)隊(duì)一起參與藝術(shù)創(chuàng)作、展覽、收藏。他最近又推出“徐震”品牌，作為“沒頂公司出品”一個(gè)項(xiàng)目的名稱。在中國當(dāng)代藝術(shù)圈中，他是一個(gè)獨(dú)具國際視野的人物。 投資理由：20歲左右便進(jìn)入中國當(dāng)代藝術(shù)圈的徐震是當(dāng)今中國當(dāng)代藝術(shù)圈最具影響力的藝術(shù)家之一；被視為上海乃至全國，文革后時(shí)代的年輕藝術(shù)家領(lǐng)袖。在連續(xù)獲得殊榮之后，其作品逐漸在世界范圍內(nèi)得到關(guān)注。徐震的作品在眾多國內(nèi)外知名的博物館、雙年展和重量級(jí)的藝術(shù)博覽會(huì)上展出過，包括上海雙年展，香港巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)（2012,2013）、威尼斯雙年展（Venice Biennale 2001, 2005)、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（The Museum of Modern Art ，New York, 2004),、ICP (2004)、 日本森美術(shù)館（Mori Art Museum 2005)、紐約PS1 (2006)、 英國泰特，利物浦（Tate Liverpool，2007)等。 近年來徐震仍一直活躍在中國當(dāng)代藝術(shù)最前端，他的作品以聰穎犀利、時(shí)而輕松愉悅，時(shí)而勁爆眼球的不同視覺沖擊效果帶給觀者不斷的驚嘆。其市場影響力及知名度也在不斷提升中。 縱觀其藝術(shù)生涯，徐震都處于在對(duì)藝術(shù)和藝術(shù)家在當(dāng)代中國角色批判思考的最前沿陣地；徐震被稱為藝術(shù)創(chuàng)作的“觀念變色龍”。擅長運(yùn)用影像、裝置、行為和攝影等豐富的手法進(jìn)行創(chuàng)作。徐震的創(chuàng)作中既有充滿戲劇性的惡作劇也有細(xì)膩的探索人性的作品。 徐震的作品是國際級(jí)藝術(shù)博覽會(huì)及展覽的常客，已具備一定數(shù)量的國內(nèi)外藏家群體；無論其裝置還是繪畫作品，都是藝博會(huì)上奪人眼球的力作。 徐震是歷史上最年輕的獲邀參加威尼斯雙年展的中國當(dāng)代藝術(shù)家。2013年，徐震再次成為國際藝術(shù)界的焦點(diǎn)人物，他獲邀成為2014年第十六屆紐約著名國際藝術(shù)博覽會(huì)“軍械庫藝術(shù)展” （Armory Show）唯一的委任藝術(shù)家。這一委托將進(jìn)一步提升徐震的國際藝術(shù)界影響力；市場前景及潛力巨大。 三、信托簽約藝術(shù)家市場推廣情況 2013年4月至2014年4月 個(gè)展 展覽一： “濾鏡”：管策個(gè)展 時(shí)間： 2013年5月25日—6月25日 地點(diǎn)：天仁合藝·藝術(shù)中心，杭州 概述： 展覽由沈其斌先生策劃，展出管策2012至2013年間創(chuàng)作的小尺幅綜合材料繪畫及攝影作品。展覽開幕當(dāng)日吸引江浙滬范圍內(nèi)媒體、藏家近百人到場。展覽同期出版畫冊(cè)《管策·濾鏡》。 展覽二： “荒霾之境”管策作品展 時(shí)間：2013年11月10日—11月20日 地點(diǎn)：上海喜瑪拉雅美術(shù)館 概述：由沈其斌先生策劃，信托計(jì)劃獨(dú)立評(píng)審委員余丁、黃篤、汪民安先生任學(xué)術(shù)顧問。作為中國當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)及代表性人物之一，早在上世紀(jì)80年代，管策就以其深厚的藝術(shù)創(chuàng)作功底及對(duì)綜合材料繪畫的獨(dú)到見解及探索，成名于中國當(dāng)代藝術(shù)界。同時(shí)，他又始終獨(dú)求藝境的探索之路上“如同一只浮游生物般在藝術(shù)的邊緣獨(dú)自精彩、獨(dú)自燦爛”（HiArt雜志）。由此，藝術(shù)界始終沒有真正認(rèn)識(shí)管策，也從沒有去真正解讀并認(rèn)知其藝術(shù)價(jià)值。這個(gè)個(gè)展的主要緣由，也正是希望通過對(duì)他這個(gè)藝術(shù)圈特有個(gè)案的研究，讓大家有機(jī)會(huì)來進(jìn)一步了解他及他的創(chuàng)作。 “荒霾之境”是一次對(duì)管策近年來新創(chuàng)作的架上綜合材料繪畫的一次集中性呈現(xiàn)。33件布面及紙本綜合材料繪畫將管策對(duì)于綜合材料的運(yùn)用及創(chuàng)作功力淋漓盡致地體現(xiàn)給觀眾。他的作品沒有宏大的敘事，沒有炫目的色彩，更沒有固定而死板的符號(hào)圖示；有的只是讓觀者玩味、回味、深思的獨(dú)特視覺體驗(yàn)。管策藝術(shù)的純凈、深邃與厚重，讓我們看到了其藝術(shù)創(chuàng)作的更多可能，有待我們?nèi)ハ推诖? 展覽三： “中華”：金鋒個(gè)展 時(shí)間：2013年12月28日—2014年2月7日 地點(diǎn)： 天仁合藝?藝術(shù)中心，杭州 概述：展覽由沈其斌先生策劃，展出藝術(shù)家金鋒2013年間創(chuàng)作的新繪畫作品。這批繪畫作品是金鋒全新的創(chuàng)作系列，以中國老牌的香煙包裝作為創(chuàng)作主題并進(jìn)行藝術(shù)加工。展覽一如既往地呈現(xiàn)了金鋒在創(chuàng)作思路上的立場與風(fēng)格。展覽同期出版畫冊(cè)《金鋒·中華》。這次展覽的另一個(gè)重要的亮點(diǎn)是推出大型系列叢書“中國當(dāng)代藝術(shù)個(gè)案研究”的第一本《金鋒》。這一系列叢書從藝術(shù)史的角度詳細(xì)分析并介紹藝術(shù)家金鋒的創(chuàng)作理念及其在藝術(shù)史上下文中的影像及貢獻(xiàn)。 展覽四： “島瞰”邱志杰繪畫、裝置作品展 時(shí)間：2013年5月21日—2013年6月29日 地點(diǎn)： 漢雅軒，香港 概述： 這一展覽借2013年香港巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)舉辦期間，在香港老牌的漢雅軒同期舉行。重點(diǎn)展出邱志杰創(chuàng)作的“鳥瞰”系列大幅水墨繪畫作品。這一被眾多藏家重點(diǎn)關(guān)注的展覽也為之后信托計(jì)劃收藏邱志杰巨幅水墨作品做了成功預(yù)熱與鋪墊。展覽同期出版畫冊(cè)《邱志杰：鳥瞰》。 展覽五： “紋理”邱志杰個(gè)展 時(shí)間：2013年9月22日—2013年10月19日 地點(diǎn)： 天仁合藝?藝術(shù)中心，杭州 概述： 展覽由沈其斌先生策劃，展出邱志杰紙雕系列繪畫的作品。紙雕，是邱志杰近年來常用的一種繪畫創(chuàng)作手法與媒介，同水墨一樣，是其非常重要的表現(xiàn)手段及創(chuàng)作語言。正如沈其斌先生所說： “邱志杰的作品不需要他作為策展人來點(diǎn)評(píng)，因?yàn)榍裰窘茏约簳?huì)通過其創(chuàng)作述說其脈絡(luò)。展覽同期出版畫冊(cè)《邱志杰·紋理》。 展覽六：《進(jìn)化與神創(chuàng)》邱志杰新作展 時(shí)間：2013年12月15日—2014年1月13日 地點(diǎn)：上海喜瑪拉雅美術(shù)館 概述：由沈其斌先生策劃，信托計(jì)劃獨(dú)立評(píng)審委員余丁、黃篤、汪民安先生任學(xué)術(shù)顧問。這是邱志杰2013年度6個(gè)全部由新作品構(gòu)成的個(gè)展系列中的最后一個(gè)。在這批最新的工作室產(chǎn)品中，邱志杰讓兩個(gè)互相激烈沖突的主題同時(shí)推進(jìn)：紙雕《進(jìn)化》系列呈現(xiàn)的是典型的邱式“博物志”和“考古感”景觀。整個(gè)系列從古盤古大陸到農(nóng)業(yè)的發(fā)明，依照時(shí)序展開。古生物化石、山脈和器物的殘片擠滿畫面，似乎剛剛從地層中被發(fā)掘，帶著謎團(tuán)等待閱讀。雪白棉紙的純凈質(zhì)感賦予這些造型一種溫暖與陌生的奇異并存。巨大的水墨畫《神譜》系列，讓人想到同時(shí)期正在紐約大都會(huì)美術(shù)館展出的《給邱家瓦的三十封信》。同時(shí)，題材上也和正在北京常青畫廊展出的《忙碌的眾神》密切相關(guān)。在這里，空間關(guān)系的并置取代了時(shí)間軸線，來自世界各個(gè)文明中的神像被一一羅列。 展覽七：“異象”黃勇個(gè)展 時(shí)間： 2013年7月20日—2013年8月16日 地點(diǎn)： 天仁合藝?藝術(shù)中心，杭州 概述：展覽由沈其斌先生策劃，展出黃勇綜合材料系列繪畫的新紙本作品。黃勇的繪畫作品在紛亂的時(shí)代語境中展開，切中時(shí)弊，直觀呈現(xiàn)了藝術(shù)家的精神獨(dú)白。另一方面，黃勇對(duì)于繪畫性的不斷探索與研究，發(fā)展出極其成熟的個(gè)人化藝術(shù)語言特色，以及對(duì)藝術(shù)語言的深度理解與表達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨?。展覽同期出版畫冊(cè)《黃勇·異象》，中國美術(shù)館館長范迪安教授為其撰寫評(píng)論文章。 展覽八：“異次元生長”蒼鑫個(gè)展 時(shí)間： 2014年3月22日—2014年4月22日 地點(diǎn)： 天仁合藝?藝術(shù)中心，杭州 概述：本次展覽展出了蒼鑫的《暗意識(shí)》系列繪畫作品，以及《精神顆?！废盗小ⅰ镀婊ó惒荨废盗械妊b置、雕塑作品。早在2012年初，蒼鑫《暗意識(shí)》系列的部分作品，就曾在和吳高鐘的雙個(gè)展中在天仁合藝·藝術(shù)中心展出，其后更是在上海浦東國際機(jī)場，國際出發(fā)區(qū)做了一次巡回展。蒼鑫說，當(dāng)時(shí)是該系列開始創(chuàng)作一年多，第一次以繪畫的角度呈現(xiàn)他的個(gè)人思考。相比2012年，這次的展出更加成熟、完整，“有裝置、有雕塑、有繪畫，比較立體地呈現(xiàn)我這幾年的思考。” 展覽同期出版畫冊(cè)《蒼鑫·異次元生長》 展覽九：“溢色”林加冰個(gè)展 時(shí)間：2013年11月2日—2013年11月10日 地點(diǎn)： 安徽省博物館 概述： 作為一位老牌藝術(shù)家，林加冰在中國寫實(shí)主義繪畫領(lǐng)域很早就做出過重要的貢獻(xiàn)。這幾年，林加冰在藝術(shù)創(chuàng)作上做出大膽的新探索和實(shí)踐，大膽而堅(jiān)實(shí)地自我超越與創(chuàng)新，都取得了新的成績與成果。這次展覽雖說是林老的新作展，但在某種意義上則是對(duì)其藝術(shù)創(chuàng)作生涯孜孜不倦追求的一個(gè)回顧與回饋。展覽同期出版畫冊(cè)《林加冰：溢色》，由沈其斌先生作序，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院李曉峰教授等撰文。 展覽十："彈道"劉廣云個(gè)展 時(shí)間：2013年10月27日—2013年11月27日 地點(diǎn)：證大當(dāng)代藝術(shù)空間 概述： “彈道“是旅居德國的藝術(shù)家劉廣云近年來在國內(nèi)最重要的個(gè)展之一。如同候鳥般定期遷徙在中德之間，劉廣云對(duì)自己的身份始終保持反思。從早期的作品《整容》、《時(shí)差》到如今的《彈道》，他不斷試圖闡述個(gè)人身份在當(dāng)下與不同文化語境中的異化，而這次終于觸及自身的存在。策展人沈其斌看來，《彈道》用更加徹底和精準(zhǔn)的語言將劉廣云一切關(guān)于文化的糾結(jié)、痛苦與尷尬表達(dá)清楚，而私人經(jīng)驗(yàn)以藝術(shù)的方式放置在時(shí)代語境中呈現(xiàn)，反映出劉廣云對(duì)當(dāng)代藝術(shù)本質(zhì)的思考。展覽開幕當(dāng)日舉辦論壇《關(guān)于劉廣云的藝術(shù)創(chuàng)作》。 展覽十一：“又見蝴蝶飛”原弓個(gè)展 時(shí)間：2013年8月15日—2013年9月12日 地點(diǎn)：外灘十八號(hào) 概述： 批評(píng)家王林所說，“藝術(shù)就是一個(gè)意外，有了意外才會(huì)有新鮮，原弓此次的單元間作品很有想象力的將詞語、歷史人物、文字結(jié)合成一個(gè)現(xiàn)場的活動(dòng)，這也是他與眾不同的地方，他有一種駕虛的能力，從剛進(jìn)門的個(gè)人雕塑就能看出。中國藝術(shù)的觀點(diǎn)，從無到有，中國藝術(shù)家不能太世俗，要有想象力，原弓就有?！? 展覽十二：“矢控”原弓作品展 時(shí)間：2013年11月8日—2013年12月4日 地點(diǎn)： 廣東美術(shù)館，廣州 概述： 展覽由廣東美術(shù)館館長羅一平先生親自策展，沈其斌先生任藝術(shù)總監(jiān)。展覽首次引用了漸進(jìn)式的展出模式，共呈現(xiàn)原弓三組系列作品——“祥云”、“矢控”和“關(guān)系”。其中“關(guān)系”系列作為整個(gè)展覽的引題，將率先向公眾開放，作品以事件圖片、影像和手稿等混合媒介為主。原弓以藝術(shù)的方式介入社會(huì)事件，對(duì)人類生存狀態(tài)的關(guān)注與思考是此類作品的重要特征，為繼而開放的兩個(gè)展廳系列作品埋下伏筆。本次原弓的展覽強(qiáng)調(diào)作品的實(shí)驗(yàn)性與媒介的多樣性，呈現(xiàn)成品的同時(shí)也將工作的狀態(tài)與過程作為展覽的重要組成部分，藝術(shù)家對(duì)空間與現(xiàn)場進(jìn)行破解和重組，將作品和場地相互轉(zhuǎn)換，以動(dòng)態(tài)的方式推移，利用時(shí)間和空間兩組線索不斷擴(kuò)散和深化“矢控”的實(shí)踐。原弓在運(yùn)動(dòng)中平衡失控和機(jī)遇新媒介，在流動(dòng)性與不穩(wěn)定性的偶發(fā)反應(yīng)中，利用新生媒介作為材料完成創(chuàng)作，靈活的展覽模式便是藝術(shù)家探索流動(dòng)的創(chuàng)作模式的體現(xiàn)。 展覽十三：“徐震：沒頂公司出品”徐震個(gè)展 時(shí)間：2014年1月19日—2014年4月20日 地點(diǎn)： 尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，北京 概述：本次展覽在北京UCCA大展廳呈現(xiàn)，包括逾50件裝置、10件錄像、40件繪畫、拼貼和多件行為作品，從徐震自1990年代末開始的早期個(gè)人創(chuàng)作，到2009年創(chuàng)立“生產(chǎn)當(dāng)代藝術(shù)”的沒頂公司并用此身份創(chuàng)作，再到?jīng)]頂公司推出的品牌“徐震”專為本展創(chuàng)作的一系列重要新作品。綜合來看，徐震的藝術(shù)實(shí)踐反映了藝術(shù)家個(gè)體對(duì)于國際當(dāng)代藝術(shù)系統(tǒng)和游戲規(guī)則的持續(xù)關(guān)注及深刻質(zhì)疑，而“中國當(dāng)代藝術(shù)”這一標(biāo)簽是最直接的例證。徐震反復(fù)地探測(cè)那些侵蝕觀者的視覺經(jīng)驗(yàn)的中介物，尤其當(dāng)對(duì)象是異質(zhì)文化時(shí)所產(chǎn)生的轉(zhuǎn)譯問題。展覽由UCCA館長田霏宇和UCCA首席策展人蔡秉橋聯(lián)合策劃。 群展： 展覽一： “開放的中原”中國新繪畫群展 信托計(jì)劃參展藝術(shù)家：成勇、管策、吳高鐘、楊千、原弓、金鋒、徐震 時(shí)間：2013年9月3日—9月11日 地點(diǎn)：河南省美術(shù)館，鄭州 概述： 展覽藝術(shù)總監(jiān)沈其斌先生解讀說：“中原大地曾經(jīng)孕育中華燦爛的文明，也創(chuàng)造了人類歷史的巨大輝煌。然而，隨著我們自身文明的自我封閉性和局限性，以及幾千年來所形成的歷史污垢使我們?cè)絹碓绞苤朴谖拿靼l(fā)展，相反成為現(xiàn)代文明發(fā)展的羈絆和歷史包袱。這也幾乎是全球其他曾經(jīng)輝煌文明的問題和殘酷結(jié)局，我們中華文明慘烈的近代史是最好的歷史鐵證。因此，本次藝術(shù)活動(dòng)取名為：開放的中原，正是要表明我們的立場和態(tài)度，我們必須甩開歷史的包袱，以開放的姿態(tài)來面對(duì)當(dāng)下和迎接未來。” 展覽二： “一種新的個(gè)人”藝術(shù)展 信托計(jì)劃參展藝術(shù)家：金鋒、邱志杰、徐震、原弓 時(shí)間：2013年11月2日 地點(diǎn)：證大當(dāng)代藝術(shù)空間 概述：藝術(shù)家金鋒、邱志杰、徐震和原弓用各自的最新作品表達(dá)了對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的個(gè)體探索。展覽并非傳統(tǒng)意義上的群展或四個(gè)個(gè)展并置，而是“群個(gè)展”的新模式。策展人沈其斌說，“四位藝術(shù)家的共同點(diǎn)在于，他們遠(yuǎn)不只是某種藝術(shù)產(chǎn)品的供應(yīng)者，他們同時(shí)也是策展人、理論家、媒體人、藝術(shù)史家和經(jīng)營者。他們介入了藝術(shù)生產(chǎn)的每一個(gè)環(huán)節(jié)?！? 展覽三： “意·象”上海喜瑪拉雅美術(shù)館開館大展 信托計(jì)劃參展藝術(shù)家：管策、揚(yáng)千、仇德樹、成勇、邱志杰、吳高鐘 時(shí)間：2013年6月—2013年9月 地點(diǎn)：上海喜瑪拉雅美術(shù)館 概述：本次展覽以中國傳統(tǒng)精神中的“意”為精神溯源，以中國綿延至今的山水繪畫為本體起點(diǎn)，注重人與自然、人與環(huán)境的和諧共生，以具有中國傳統(tǒng)文化情懷的當(dāng)代藝術(shù)為載體，重新理解并梳理中國文化價(jià)值系統(tǒng)，展開對(duì)文化精神傳承與發(fā)展的深層追尋，探討如何傳承與創(chuàng)新，推動(dòng)當(dāng)代文化和藝術(shù)的建構(gòu)。展覽作品收入于畫冊(cè)《意·象》中。 展覽四： “時(shí)間的節(jié)點(diǎn)”中國1980年代水墨景觀 信托參展藝術(shù)家：仇德樹 時(shí)間：2014年2月28日—2014年4月10日 地點(diǎn)： 上海喜瑪拉雅美術(shù)館 概述： 從大陸、臺(tái)灣、新加坡至美國、加拿大，以及歐洲的英國、德國、法國、意大利和西班牙，“水墨”已然成為一個(gè)顯學(xué)的話題，有關(guān)的展覽和研討此起彼伏。繼“墨測(cè)高深——當(dāng)代空間水墨展”后，2014年2月28日，上海喜瑪拉雅美術(shù)館推出“時(shí)間的節(jié)點(diǎn)——中國·1980年代水墨景觀”展。不同于“墨測(cè)高深”對(duì)于水墨延展方向的探索，本次展覽回到“時(shí)間的節(jié)點(diǎn)”——八十年代這段缺少關(guān)注的歷史，展覽展出36位藝術(shù)家于此時(shí)期創(chuàng)作的近180幅水墨作品，配合相關(guān)文獻(xiàn)，從源頭梳理當(dāng)代水墨的緣起、發(fā)展、變革和實(shí)驗(yàn)，探索水墨藝術(shù)家的成長、變遷和分化。 展覽五：“中華廿八人——盧貝爾家族收藏展” 信托參展藝術(shù)家：邱志杰，徐震 時(shí)間：2013年12月4日至2014年8月1日 地點(diǎn)：邁阿密當(dāng)代藝術(shù)美術(shù)館 概述：“中華廿八人-盧貝爾家族收藏展”在邁阿密當(dāng)代藝術(shù)美術(shù)館舉辦?！吨腥A廿八人》是盧貝爾家族于2001至2012年間五次來中國考察的成果; 收藏了28位藝術(shù)家的作品。這些作品包括繪畫，攝影，雕塑和視頻裝置。本次展覽中的所有藝術(shù)品都屬于永久藏品。信托計(jì)劃的合作藝術(shù)家邱志杰及徐震則是其重點(diǎn)關(guān)注的藝術(shù)家。 展覽六：紐約軍械庫藝術(shù)展 信托參展藝術(shù)家：邱志杰、徐震、原弓、金鋒 地點(diǎn)：美國紐約 時(shí)間：2014年3月5日 概述：“紐約軍械庫藝術(shù)展” (Armory Show )，正式名稱國際現(xiàn)代藝術(shù)展覽會(huì)(International Exhibition of Modern Art)，1913年在紐約市第69兵團(tuán)軍械庫舉行。展覽會(huì)的舉辦由美國畫家與雕塑家協(xié)會(huì)構(gòu)思，原本僅選擇美國藝術(shù)家的藝術(shù)品參展，后來加進(jìn)了歐洲現(xiàn)代藝術(shù)派別的作品。在展出的1,300件作品中，從戈雅到杜尚和康定斯基，展出了印象主義、象征主義、后印象主義、野獸主義和立體主義的代表作品，得到了世界的轟動(dòng)，后發(fā)展成為國際知名的現(xiàn)代藝術(shù)博覽會(huì)，從此以后成為國際性重要的藝術(shù)賽事和藝術(shù)市場風(fēng)向標(biāo)。 2014年3月6日，第十六屆軍械庫藝術(shù)展在美國紐約曼哈頓92號(hào)和94號(hào)碼頭盛大開幕。本次藝術(shù)展焦點(diǎn)展區(qū)主題為“聚焦中國”， 由來自北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心館長田霏宇負(fù)責(zé)此部分的策展。16家中國本土畫廊首次集體參展，我們重點(diǎn)推出的邱志杰、徐震、原弓、金鋒四位重量級(jí)藝術(shù)家參展，成為最受人矚目的展區(qū)之一。在展覽中，徐震展出了他的《光源》系列油畫作品（這一系列亦是本信托計(jì)劃的重點(diǎn)收藏系列作品）；同時(shí)，作為今年展覽唯一的委托藝術(shù)家，徐震的作品出現(xiàn)在紐約街頭關(guān)于軍械庫展覽的大大小小的宣傳海報(bào)上，引發(fā)不少關(guān)注；原弓展出他的雕塑新作《布達(dá)拉宮》、《背影》，金鋒展出了他的大型作品《五大社會(huì)主義領(lǐng)袖》，這幾位中國藝術(shù)家們?cè)诂F(xiàn)場引起了不少關(guān)注，并接受了美國當(dāng)?shù)孛襟w采訪，中國的藝術(shù)家們希望在全球化的語境里，用中國人獨(dú)特的題材探討中國社會(huì)的轉(zhuǎn)型。本屆藝術(shù)展吸引了來自２９個(gè)國家和地區(qū)的２００多個(gè)畫廊及工作室的現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)作品參展，將持續(xù)到９日。目前軍械庫藝術(shù)展已經(jīng)擴(kuò)展為軍械庫藝術(shù)周，包括一系列紐約的文化藝術(shù)活動(dòng)和展覽。世界范圍內(nèi)影響力進(jìn)一步提升。 展覽七：“鏡“我們”當(dāng)代繪畫8人展 信托參展藝術(shù)家：原弓、金鋒、邱志杰、管策、楊千、吳高鐘、劉廣云、蒼鑫 地點(diǎn)：我們畫廊，上海 時(shí)間：2014年3月29日至2014年5月4日 概述：展覽由沈其斌先生策劃，邀請(qǐng)?jiān)⒔痄h、邱志杰、管策、楊千、吳高鐘、劉廣云、蒼鑫8位當(dāng)代著名藝術(shù)家齊聚登場，沈其斌認(rèn)為中國當(dāng)代藝術(shù)正逐步從國際邊緣步入國際主流，這一點(diǎn)從前不久開幕的紐約軍械庫藝術(shù)展首次將“聚焦”版塊投向中國即可看出。 四、藝術(shù)家成勇先生離世情況說明 成勇是證大文化發(fā)展有限公司作為信托計(jì)劃的第三方投資顧問，第一批確定并建議信托計(jì)劃合作的35位藝術(shù)家之一，并且是第一次信托計(jì)劃投資決策會(huì)議經(jīng)由獨(dú)立評(píng)審委員會(huì)從中挑選并確定的首批10位投資藝術(shù)家之一。 2014年2月6日晚，成勇先生因病醫(yī)治無效于南京不幸離世。這樣一位正處于藝術(shù)創(chuàng)作事業(yè)上升期的中年藝術(shù)家的突然離世，對(duì)于中國當(dāng)代藝術(shù)圈是一個(gè)巨大的損失。雅昌藝術(shù)網(wǎng)、99藝術(shù)網(wǎng)、藝術(shù)國際等專業(yè)藝術(shù)媒體都相繼發(fā)布成勇先生的離世的消息，并表示了哀悼。 上海證大文化發(fā)展有限公司自2011年10月起開始運(yùn)作信托計(jì)劃合作藝術(shù)家的市場推廣活動(dòng)，分別于2011年11月在上海浦東國際機(jī)場舉辦：“玄黃”——成勇作品展；2012年4月在杭州天人合藝·藝術(shù)中心舉辦“天堂”——成勇個(gè)人作品展；2012年8月在北京今日美術(shù)館舉辦：“障礙”——成勇個(gè)展。同時(shí)，已合作出版成勇畫冊(cè)三本：證大文化發(fā)展有限公司、上海喜瑪拉雅美術(shù)館《成勇·玄黃》、天仁合藝·藝術(shù)中心《天堂·成勇作品》、中國美術(shù)學(xué)院出版社《障礙》。信托計(jì)劃獨(dú)立評(píng)審委員會(huì)成員，汪民安博士曾為成勇作品撰文《觸摸和障礙》、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)系主任、國際美學(xué)協(xié)會(huì)執(zhí)行委員彭鋒教授曾撰文《明與暗——成勇藝術(shù)的哲學(xué)闡釋》、斯洛文尼亞共和國盧布爾雅那國際版畫中心首席策展人、著名藝術(shù)批評(píng)家Breda·Skrjanec女士曾撰文《成勇：毀滅與制造》。2013年末，經(jīng)證大文化發(fā)展有限公司建議，上海卓美亞喜瑪拉雅酒店選擇8件成勇《遠(yuǎn)去的風(fēng)景》系列大型繪畫作品作為長期展示于其新落成的頂樓行政樓層。 我們相信，成勇先生的離世并不會(huì)是其藝術(shù)理想及人文關(guān)懷的滅失，更是一種新傳承的開始。正如其用盲點(diǎn)所繪制的代表作系列《遠(yuǎn)去的風(fēng)景》及《無語的懷念》一樣，中國文化藝術(shù)的精髓及遺產(chǎn)雖然會(huì)受到不同時(shí)期不同歷史背景的沖擊與影響，但也永遠(yuǎn)不會(huì)消亡，只會(huì)被后世不斷地傳承、發(fā)揚(yáng)與提升。 32 五、信托收藏藝術(shù)作品參考市值 藝術(shù)家 收藏作品 總尺幅 （平方米） 收藏成本 （萬元） 單位面積 收藏成本 （萬元/平方米） 單位面積 參考市值 （萬元/平方米） 參考依據(jù) 管策 50.85 559 10.993 22.86 一級(jí)市場作品標(biāo)價(jià)及拍賣市場成交均價(jià) 何汶玦 60.58 480 7.92 10.8 一級(jí)市場作品標(biāo)價(jià)及拍賣市場成交均價(jià) 金鋒 68.76 492.8 7.17 10.23 一級(jí)市場作品標(biāo)價(jià)及拍賣市場成交均價(jià) 楊千 68.17 529 7.76 10.1 一級(jí)市場作品標(biāo)價(jià)及拍賣市場成交均價(jià) 景柯文 45.1 424 9.4 15 一級(jí)市場作品標(biāo)價(jià)及拍賣市場成交均價(jià) 仇德樹 36.22 516.8 14.27 22.3 一級(jí)市場作品標(biāo)價(jià)及拍賣市場成交均價(jià) 邱志杰 61.74 560 9.07 14.8 一級(jí)市場作品標(biāo)價(jià)及拍賣市場成交均價(jià) 成勇 132.28 560 4.23 12.39 一級(jí)市場作品標(biāo)價(jià)及拍賣市場成交均價(jià) 吳高鐘 79.8 507.2 6.36 17.45 一級(jí)市場作品標(biāo)價(jià)及拍賣市場成交均價(jià) 黃勇 57.22 536.8 9.38 12.06 一級(jí)市場作品標(biāo)價(jià)及拍賣市場成交均價(jià) 林加冰 69 521.3 7.56 15.1 一級(jí)市場作品標(biāo)價(jià)及拍賣市場成交均價(jià) 原弓 12.99 371.2 28.59 72.59 一級(jí)市場作品標(biāo)價(jià)及拍賣市場成交均價(jià) 蒼鑫 103.18 560 5.43 12.02 一級(jí)市場作品標(biāo)價(jià)及拍賣市場成交均價(jià) 劉廣云 99.52 553.2 5.56 10.7 一級(jí)市場作品標(biāo)價(jià)及拍賣市場成交均價(jià) 徐震 23.08 460.1 19.93 39.98 一級(jí)市場作品標(biāo)價(jià)及拍賣市場成交均價(jià) 備注：藝術(shù)家單位面積參考市值取自該藝術(shù)家作品一級(jí)市場平均公開售價(jià)（單位面積）與2013年拍賣市場部分具備參考價(jià)值的作品平均成交價(jià)格（單位面積）的平均值。表中所列單位面積參考市值不完全等同于信托計(jì)劃藏品的當(dāng)下市場價(jià)值。 六、信托簽約藝術(shù)家2013-2014上半年拍賣市場記錄 藝術(shù)家 上拍作品（件） 成交作品（件） 最高成交價(jià)（萬元） 每平方米成交均價(jià)（萬元） 備注 管策 10 8 195.5 34.72 有一件攝影作品不在均價(jià)的計(jì)算內(nèi) 楊千 15 11 40.25 5.83 一件尺寸不詳，一件雕塑裝置作品不在均價(jià)的計(jì)算內(nèi) 何汶玦 6 3 322 47.72 金鋒 12 11 138 36.91 三件尺寸不詳，一件行為攝影作品不在均價(jià)的計(jì)算內(nèi) 景柯文 1 1 32.2 67.8 仇德樹 13 12 140.25 21.83 一件綜合材料作品不在均價(jià)的計(jì)算內(nèi) 邱志杰 26 24 161 15.41 紙扇、木刻、版畫、綜合材料、照片作品不在均價(jià)的計(jì)算內(nèi) 成勇 8 8 78.2 20.54 一件裝置作品和一件攝影作品不在均價(jià)的計(jì)算內(nèi) 吳高鐘 9 9 86.25 28.53 三件裝置作品不在均價(jià)的計(jì)算內(nèi) 黃勇 9 9 51.75 21.06 蒼鑫 12 12 86.25 18.61 兩件雕塑、一件攝影、一件照片不在均價(jià)的計(jì)算內(nèi) 林加冰 8 8 862.5 79.76 劉廣云 8 8 59.8 20.54 一件雕塑作品，兩件觀念裝置作品不在均價(jià)的計(jì)算內(nèi) 原弓 8 8 172.5 87.99 四件裝置作品不計(jì)入均價(jià)計(jì)算內(nèi) 徐震 8 8 310.5 60.04 兩件裝置作品不在均價(jià)的計(jì)算內(nèi) 具體成交作品信息： 藝術(shù)家 上拍作品 預(yù)估價(jià) （萬元） 成交價(jià)（萬元） 創(chuàng)作日期 拍賣公司 管策 殘稿-2（綜合媒材） 10-15 34.5 2012 北京保利 管策 雁過留聲（布面油畫） 40-60 132.25 2012 北京保利 管策 西湖舊影之?dāng)鄻颍ú济婢C合媒材） 12-15 36.8 2012 元亨利貞 管策 低潮期系列（攝影） 20-24 28.75 2001 元亨利貞 管策 無題（綜合媒材） 40-60 46 1991 北京保利 管策 不死鳥（布面綜合媒材） 80-120 195.5 2013 元亨利貞 管策 地白風(fēng)色寒（紙本綜合媒材） 5-8 1.84 2013 元亨利貞 管策 花影（布面綜合媒材） 60-80 126.5 2013 榮寶齋（上海） 楊千 女人與水珠（布面油畫） 12-18 16.1 2005 中國嘉德 楊千 仿宋（布面綜合媒材） 12-15 28.75 2012 北京保利 楊千 媒體與人體No2（雕塑） 20-30 46 2010-2012 元亨利貞 楊千 浴室系列6（布面油畫） 10-15 15 2005 香港蘇富比 楊千 浴室（布面油畫） 22-29 25.3 2005 北京歌德 楊千 北京浴室NO.7（布面油畫） 13-18 16.1 2006 北京保利 楊千 媒蘭逐菊系列No.6（丙烯與綜合材料） 15-22 25.3 2013 元亨利貞 楊千 紙屑女孩（雕塑） 18-25 36.8 2009 元亨利貞 楊千 媒蘭竹菊系列No4（布面綜合媒材） 25-45 40.25 2013 榮寶齋（上海） 楊千 無題（布面油畫） 1.41-1.88 1.69 2005 33 AUCTION PTE LTD 楊千 女孩與水珠（布面丙烯） 8-12 9.2 2006 北京保利 何汶玦 日常影像·演唱會(huì)（2）（布面油畫） 70-80 138 2012 北京保利 何汶玦 水·2004 NO 10（布面油畫） 10-15 11.5 2006 北京藝融 何汶玦 日常影像.世界杯（布面油畫） 120-150 322 2012 元亨利貞 金鋒 孟小冬（布面丙烯） 8-10 28.75 2013 北京保利 金鋒 1949-2011（板面丙烯） 50-53 126.5 2013 北京保利 金鋒 馬中欣行走的腳底是我的 1/8 （行為攝影） 4-6 6.33 2007 元亨利貞 金鋒 為人民服務(wù)（碑帖印譜） 40-60 69 2010 元亨利貞 金鋒 民國·孩童／老門板（丙烯） 60-80 138 2013 元亨利貞 金鋒 這個(gè)太敏感，你就別問了（粉筆畫） 20-25 34.5 2013 元亨利貞 金鋒 煙標(biāo)系列-祖國牌大得利（布面丙烯） 30-40 109.25 2013 元亨利貞 金鋒 為人民服務(wù)（碑帖印譜） 40-60 92 2010 元亨利貞 金鋒 簡書（碑帖印譜） 500-600 943 2013 元亨利貞 金鋒 請(qǐng)報(bào)道正面新聞，否則我可以不接待 （色粉紙本） 35-45 69 2013 榮寶齋（上海） 金鋒 煙標(biāo)系列-大警鐘（布面油畫） 30-5 34.5 2013 榮寶齋（上海） 景柯文 終南山下的冬小麥（布面油畫） 15-25 32.2 2006 元亨利貞 仇德樹 裂變—山水清平（紙本水墨） 15-20 23 無 中國嘉德 仇德樹 裂變—山水聚彩（紙本丙烯） 34-40 39.1 無 北京瀚海 仇德樹 詠嘆裂變（布面紙本丙烯） 20-30 55.2 2010 北京保利 仇德樹 裂變-破碎與新變（綜合媒材） 40-60 69 2012-2013 元亨利貞 仇德樹 裂變：紅巖雪峰（紙本） 50-80 140.25 2011 佳士得（上海） 仇德樹 裂變—魂系列（布面紙本綜合材料） 4.5-6.5 5.18 無 北京華辰 仇德樹 裂變系列：頭像（布面紙本） 30-40 32.5 無 佳士得 仇德樹 秋韻樂 鏡心（紙本設(shè)色） 8-12 9.2 無 北京保利 仇德樹 山水裂變（紙本綜合媒材） 8-12 14.16 無 蘇富比（北京） 仇德樹 裂變-山水聚彩（布面宣紙丙烯） 38-48 77.05 2012 元亨利貞 仇德樹 秋葉（紙本綜合媒材） 8-10 9.2 無 上海天衡 仇德樹 天外霓裳（畫布紙本） 8-12 12.98 2005 保利（香港） 邱志杰 唐詩十首 錄像帶DVD（紙本水墨） 28-35 47.5 2004 香港蘇富比 邱志杰 說文解字系列（兩張一組）（水墨） 12-18 15 2001 香港蘇富比 邱志杰 放心圖（水彩紙扇） 4-6 5.63 2000 佳士得 邱志杰 說文解字系列：心言草蟲（紙本水墨） 30-50 56.25 2001 佳士得 邱志杰 如何成為無知者（木刻版畫） 20-30 25 2008 佳士得 邱志杰 十八羅漢系列：第十號(hào)（紙本水墨） 7-9 7.5 1999 佳士得 邱志杰 如來隨類化身（紙本綜合媒材） 20-26 55.2 2011 北京保利 邱志杰 眾木成林（紙本水墨） 6-8 9.2 無 西泠拍賣 邱志杰 共八件（宣紙書法） 350-400 862.5 2006-2007 元亨利貞 邱志杰 說文解字系列：草與鬼（紙本水墨） 12-18 13.75 無 香港蘇富比 邱志杰 說文解字系列：火與身（紙本水墨） 12-18 17.5 2001 香港蘇富比 邱志杰 芥子園元素（紙本水墨） 8-10 9.2 2000 北京誠軒 邱志杰 無題及無題（共兩件）（紙本水墨） 10-15 20 無 佳士得 邱志杰 芥子園元素 鏡心（紙本水墨） 22-25 25.76 無 北京榮寶 邱志杰 漢字實(shí)驗(yàn) 鏡心（紙本水墨） 9-10 10.08 無 北京榮寶 邱志杰 青綠山水（水墨綜合材料） 20-28 43.7 2013 元亨利貞 邱志杰 倒寫書法：毛澤東浣溪沙詞長夜難明赤縣天（書法） 10-15 32.2 2006 元亨利貞 邱志杰 有佛像的溶洞（畫布丙烯） 80-120 161 2013 榮寶齋（上海） 邱志杰 說文解字-手字部與雨字部（紙本水墨） 12-18 32.5 無 佳士得 邱志杰 重復(fù)書寫一千遍蘭亭序 （五件一組）（照片） 20-30 22.5 1990-1995 香港蘇富比 邱志杰 說文解字系列 （一組兩張）（紙本水墨） 10-15 17.5 無 香港蘇富比 邱志杰 紋身系列二號(hào)（照片） 3-5 27.5 1994 香港蘇富比 邱志杰 左右（紙本水墨） 3-6 10 無 香港蘇富比 邱志杰 有有（紙本水墨） 4-6 18.75 2001 香港蘇富比 成勇 開國大典（亞克力丙烯） 40-60 78.2 2011 北京保利 成勇 無語的懷念（布面丙烯） 5-8 14.95 2011 北京保利 成勇 天堂（亞克力不銹鋼） 80-100 149.5 2012 元亨利貞 成勇 遠(yuǎn)去的風(fēng)景（布面丙烯） 30-40 69 2010 元亨利貞 成勇 快要下崗的小和尚（紙本設(shè)色） 5-8 18.4 2010 元亨利貞 成勇